فلم یا ٹی وی ڈیل؟ کتاب مصنفین کو کیا جاننے کی ضرورت ہے
مواد
- ویلری پیٹرسن: ہولی ، ایک مصنف کسی فلم یا ٹی وی ڈیل سے معاشی طور پر کیا توقع کرسکتا ہے؟ بہت بڑی دولت؟
- VP: کہتے ہیں کہ ایک ڈائریکٹر اپنے کام کو منتخب کرنے کے بارے میں کسی مصنف سے رجوع کرتا ہے۔ آپ اسے یا اس سے کیا کہیں گے؟
- VP: اور خود مصنفین کا کیا خیال ہے ، وہ لوگ جو اپنی فلم یا ٹیلی ویژن سیریز بنانے کے تخلیقی عمل میں شامل ہونا چاہتے ہیں؟
- VP: کہتے ہیں کہ آپ ڈرامائی کارکردگی کے حقوق کے لئے کوئی معاہدہ کرتے ہیں۔ کتنی دیر تک معاہدے اور کتاب کو اسٹیج یا اسکرین پر ڈھالنے کے درمیان دیکھنے میں؟ یعنی جب تک مصنف ٹی وی یا فلم ، عہیم ، "مشہور" نہیں ہوتا ہے؟
بڑی رقم؟ تخلیقی کنٹرول؟ فوری شہرت؟
جب کسی کتاب کے ڈرامائی حقوق بیچے جاتے ہیں تو ، اس معاہدے اور مذاکرات کے عمل کی توقعات کا نظم و نسق کرنا ضروری ہے۔ کرتیس براؤن لمیٹڈ کی ادبی ایجنسی کے ہولی فریڈرک جب کسی کتاب کے فلم اور ٹی وی کے حقوق کی بات کرتے ہیں تو حقیقت کو افسانے سے الگ کردیتے ہیں۔
ویلری پیٹرسن: ہولی ، ایک مصنف کسی فلم یا ٹی وی ڈیل سے معاشی طور پر کیا توقع کرسکتا ہے؟ بہت بڑی دولت؟
ہولی فریڈرک:اگرچہ یہ بہت اچھا ہوگا کہ اگر کلائنٹ اپنی فلم اور ٹیلی ویژن کے سودوں کے نتیجے میں سب کروڑ پتی بن سکتے ہیں ، تو ایسا عام طور پر نہیں ہوتا ہے۔
لیکن معاہدہ بالواسطہ طور پر کتاب کی فروخت میں مدد کرتا ہے ، کتاب کے مصنف اور پروفائل کی مدد کرتا ہے۔
مثال کے طور پر ، یہاں کرٹس براؤن میں ، جس منٹ میں فلم یا ٹی وی فروخت ریکارڈ کی جاتی ہے ، میں جوناتھن لیونز کو بتاتا ہوں۔ وہ ہمارے محکمہ خارجہ حقوق کی نگرانی کرتا ہے ، اور وہ فوری طور پر یہ خبر لینا چاہتا ہے کیونکہ غیر ملکی پبلشرز کسی کتاب کے بارے میں یہ سننا پسند کرتے ہیں۔ فلمی حقوق بیچنے سے کسی کتاب کے امکانات بڑھ جاتے ہیں۔ جو شاید دوسری صورت میں نہیں اٹھایا جاتا تھا - غیر ملکی ترجمے کے معاہدے میں اس کا انتخاب کیا جاتا ہے۔
اور ، یقینا ، اگر پروجیکٹ اسکرین پر آجاتا ہے تو ، یہ واقعی کتاب کی فروخت کو مثبت طور پر متاثر کرسکتا ہے ، جو ہر مصنف اور ناشر کا مقصد ہوتا ہے۔ خاص طور پر اس نئی فلم یا ٹی وی ٹائی ان کور کے ساتھ!
VP: کہتے ہیں کہ ایک ڈائریکٹر اپنے کام کو منتخب کرنے کے بارے میں کسی مصنف سے رجوع کرتا ہے۔ آپ اسے یا اس سے کیا کہیں گے؟
HF: ٹھیک ہے ، میرے اپنے کرٹس براؤن کلائنٹوں کے ل I ، میں صرف تجربہ کار پروڈیوسروں — پروڈیوسروں کے پاس میٹریل کا انتخاب کرتا ہوں جن کو یا تو تجربہ ہوتا ہے یا تو ایگزیکٹو کے طور پر کام کرنے والی کمپنی میں کام کرتا ہے یا پروڈیوسر جو پروڈکٹ تیار کرتا ہے اور اسے اسٹوڈیوز اور نیٹ ورکس کو فروخت کرتا ہے۔ مصنفین اور ہدایت کاران ، اداکار اور اداکارائیں certainly یقینی طور پر لوگوں کو کسی پروجیکٹ سے منسلک کرنے کی ایک اضافی قیمت ہوتی ہے ، لیکن پروڈیوسر کی مہارت کا سیٹ واقعی ایک انوکھا ہوتا ہے کیونکہ یہ جزوی طور پر تخلیقی ہوتا ہے ، لیکن پھر انھیں یہ معلوم کرنا ہوتا ہے کہ مالی اعانت کہاں سے ملنی ہے۔
پروڈیوسروں کو تمام مختلف سطحوں پر جارحانہ ہونا پڑتا ہے۔ انہیں ایک ٹیم رکھنی ہوگی ، اور پھر انہیں جائیداد کی تخلیقی ترقی کی ہدایت کرنا ہوگی اور پھر انہیں خریدار ڈھونڈنا ہوگا ، اور انہیں پیسہ تلاش کرنا پڑے گا۔
یہ سب کے مفاد میں ہے کہ اس منصوبے کو تیار ہونے کا بہترین موقع مل جاتا ہے اور اس کے لئے ایک تجربہ کار پروڈیوسر قطعی ناگزیر ہوتا ہے۔ یہ وہ لوگ ہیں جن کو آپ اپنے منصوبوں کے پیچھے رکھنا چاہتے ہیں — لہذا میں براہ راست مصنفین اور ہدایت کاروں کے لئے مواد کا انتخاب نہیں کرتا ہوں۔
ان دیگر دلچسپی رکھنے والی جماعتوں کے ل I ، میں کبھی بھی کسی دروازے کو مکمل طور پر بند نہیں کرتا ہوں ، لیکن میں ان سے کہتا ہوں ، "جاؤ ایک پروڈیوسر تلاش کرو ، اس کے ساتھ شراکت میں ڈھونڈو اور ہمارے پاس واپس آجاؤ۔" ہم کوشش کرتے ہیں کہ اس کو سبھی پارٹیوں کے لئے بہترین انداز میں انجام دیا جا writers ، لیکن زیادہ تر مصنفین — حتی کہ دنیا کے بہترین بھی his اپنے ٹن کپ کے ساتھ نہیں جاتے اور کہتے ہیں ، "کیا آپ میری فلم کی مالی اعانت کریں گے؟" ایک مضبوط پروڈیوسر ضروری ہے۔
VP: اور خود مصنفین کا کیا خیال ہے ، وہ لوگ جو اپنی فلم یا ٹیلی ویژن سیریز بنانے کے تخلیقی عمل میں شامل ہونا چاہتے ہیں؟
HF: اس پر منحصر ہے کہ کیا اس منصوبے کو کسی اسٹوڈیو کے ذریعہ تیار کیا جارہا ہے یا آزادانہ طور پر۔
ہم پیسوں کے بارے میں بات کر رہے تھے ، لہذا میں یہ کہوں گا کہ میں اپنی تمام کتابیں اسٹوڈیوز کو بہت سارے پیسوں میں بیچنا پسند کروں گا ، اسٹوڈیو کے ساتھ کیا ہوتا ہے کہ کتاب کسی اسٹوڈیو میں جاتی ہے اور کبھی کبھی یہ بلیک ہول میں جانے کی طرح ہے .
اسٹوڈیو کا کہنا ہے ، "بہت بہت شکریہ" اور انہوں نے دروازہ بند کردیا ، اور مصنف کے ملوث ہونے کا اتنا زیادہ موقع نہیں ہے۔ آپ کسی بھی چیز کے بارے میں 12 یا 18 ماہ بعد نہیں سنتے جب وہ آپ کو بتاتے ہیں کہ پروجیکٹ آگے بڑھ رہا ہے یا انہوں نے اسے چھوڑنے کا فیصلہ کیا ہے۔
آزادانہ طور پر ، معاہدے کے بارے میں دانے دار نہ بنائے بغیر - کیوں کہ یہ سب مختلف ہیں — میں یہ کہوں گا کہ آزادانہ طور پر تیار ہونے سے اس موقع کو کھول سکتا ہے ، اگر مصن chooف کا انتخاب ہوتا ہے تو ، اس کا اپنا مواد اپنانے اور کھیلنا۔ تخلیقی عمل میں بڑا حصہ اور میں اس کے مطابق معاہدہ کروں گا۔
VP: کہتے ہیں کہ آپ ڈرامائی کارکردگی کے حقوق کے لئے کوئی معاہدہ کرتے ہیں۔ کتنی دیر تک معاہدے اور کتاب کو اسٹیج یا اسکرین پر ڈھالنے کے درمیان دیکھنے میں؟ یعنی جب تک مصنف ٹی وی یا فلم ، عہیم ، "مشہور" نہیں ہوتا ہے؟
HF: میں کہوں گا کہ ٹیلیویژن کا شاید سب سے کم عرصہ ہے جس میں آپ کو معلوم ہوگا کہ کیا آپ کا پروجیکٹ آگے بڑھنے والا ہے۔ اسٹیج سالوں اور سالوں تک ترقی میں ہوسکتا ہے۔ ینگ ایڈلٹ کی دونوں کتاب "دی آؤٹ سائیڈرز" جو ایس ای کی کتاب ہیں۔ جو ڈیوڈ براؤن (جو فلم "پیپر مون" کی بنیاد تھی) کے ذریعہ ہنٹن اور "اڈی دعا" سالوں سے ترقی کر رہا ہے۔ ٹی وی کے ساتھ یہ سائیکل چھوٹا ہی ہے۔
ایک ٹی وی معاہدہ ہوتا ہے ، مصنف کی خدمات حاصل کی جاتی ہیں ، اور پھر صرف رکاوٹوں کا ایک سلسلہ ہوتا ہے۔ ایک کتاب کو پائلٹ اسکرپٹ میں ڈھالنا۔ اگر یہ اچھا ہے تو ، پائلٹ کا آرڈر ہے ، اور وہ پائلٹ کو گولی مار دیتے ہیں۔ اور یہ امید ہے کہ ایک سلسلہ آرڈر بناتا ہے — لیکن آپ کو جلد ہی پتہ ہو گا کہ آپ کا پروجیکٹ اگلے مرحلے میں جگہ بنائے گا یا نہیں۔
اسٹیج سودے کرنے میں واقعی میں بہت لمبا عرصہ لگتا ہے ، اور [میوزیکل] تھیٹر میں ترقیاتی عمل واقعی لمبا ہے۔ آپ کو نہ صرف حقوق کو ختم کرنا ہوگا ، بلکہ آپ کو تخلیقی ساتھیوں کی ایک ٹیم کو اکھٹا کرنا ہوگا جس میں ایک لبرٹیٹسٹ اور ایک گانا نگار اور ایک کتاب مصنف اور ڈائریکٹر شامل ہیں۔ اور پھر آپ تحریر کرتے ہیں ، اور آپ تخلیق کرتے ہیں ، اور پھر آپ کو اس کا ورکشاپ کرنا پڑتا ہے ، اور پھر آپ کو ایک فنانسر تلاش کرنا پڑتا ہے اور پھر تھیٹر بک کرنا پڑتا ہے۔ ان تمام اقدامات میں ایک طویل وقت لگتا ہے۔
فلموں کے سودے عام طور پر کہیں نہ کہیں ہوتے ہیں لیکن ان ٹائم فریموں میں بڑے پیمانے پر فرق ہوسکتا ہے۔
نیو یارک سٹی میں کرٹس براؤن لمیٹڈ کی ادبی ایجنسی کی فلم اور ٹیلی ویژن ایجنٹ ہولی فریڈرک نے سوسن شلمین لٹریری ایجنسی میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ کئی سالوں سے وہ اکیڈمی ایوارڈ کے نامزد ڈائریکٹر ایلن جے پکولا کی ترقیاتی ایگزیکٹو تھیں۔ اس نے بارنارڈ کالج اور یو ایس سی اسکول آف سینیمی آرٹس میں تعلیم حاصل کی۔
